MOVIE

　　由于片中的两个“北野武”生活在现实与梦境、现在与过去之间，因此剧情方面相对比较难以叙述，只能大致地描述一下了。简单地说就是故事中的“北野武”是身份完全不同的两个角色，北野武一人扮演两个角色，一个是高高在上的大导演，前簇后拥地出入麻将馆、电影片场等各种场合，极为受人尊崇，从麻将馆的黑帮人士和路上偶遇的父子路人，都渴望能在他的电影中演出。有一次在电影片场，大导演偶然遇上一个小丑扮相的影迷，这个中年男子每天都在为生活努力奋斗，他一边在便利店打工一边去片场不断试镜，希望有朝一日能够有个角色可以演。这个人就是故事中的第二个“北野武”，他不但和大导演长的一模一样，就连头发也都是染成黄颜色，并且也叫“北野武”，梦想着能够当一名真正的演员。大导演看见了那个跟他很像的男子以后，慢慢回忆起自己当龙套演员直至逐渐成功的情景，一切仿佛就在梦中，过去的一幕一幕伴随着想象中的场景浮现开来。

　　本片是素有暴力大师之称的北野武最新自导自编自演的作品，该片和朴赞旭的《亲切的锦子》、关锦鹏的《长恨歌》，一同入围第62届威尼斯电影节19部竞赛单元影片。从1997年在威尼斯电影节上获得金狮奖，且为他赢得了90年代日本导演代表美誉的《花火》，到在世界各国受好评、获奖无数的《座头市》，再到这部《双面北野武》，北野武至今执导了十二部电影。其中《那年夏天宁静的海》、《花火》、《菊次郎的夏天》三部电影最受影迷喜爱，而本片则被他本人称之为一部总结性质的影片，是对自己之前导演风格的一次汇总，之后势必有所转变。演员方面全部都甘做北野武的绿叶，包括有出演日剧和舞台剧的京野琴美，有曾经在《花火》中出演北野武妻子的岸本加世子，有经常在北野武作品中出现的寺岛进，有日本老演员渡边哲等。

　　REVIEW

　　对于喜欢北野武电影的观众而言，如果你想从《双面北野武》中找到《那年夏天宁静的海》等脍炙人口作品的感觉，或者是《菊次郎的夏天》的温馨，或者是《坏孩子的天空》的音乐，这样的感觉肯定不会在本片中发现。反倒是那些特别了解北野武的影迷们，或许会在这部cult片中看到许多他之前作品的影子，或者说北野武电影的特点，例如北野武拿手枪、穿西装的造型，《座头市》里的武士、结尾的踢踏舞，《花火》里海边的场景、抢劫的设置，《性爱狂想曲》里出现过的红色跑车等等。实际上在第一遍看本片的时候，大多数观众肯定会有混乱的感觉，除了两个同为北野武扮演的“北野武”角色需要分辨以外，情节的编排也较为复杂，以至于让人搞不清楚到底是谁的现实、谁的梦境，整个故事颇为让人困惑费解、莫名其妙。直到有些耐人寻味的结尾出现，我们对这部电影才算有个基本的认识，当然仅限于熟悉北野武作品的影迷。本片的故事谈不上什么趣味昂然，而是北野武所有作品的一次集合，片中有许多之前他作品中似曾相识的感觉，有些桥段仅是蜻蜓点水便算完成使命。故事的叙述并非常规的叙事手法，而是莫测高深地将剧情散乱在“北野武”的现实与记忆里面，令观众根本跟不上导演的节奏，也无法理解导演的艺术动机，对这种叙事逻辑和无秩序的处理手法感到模糊、不置可否，无疑降低了影片的娱乐观赏性。

　　如果你了解北野武的人和他的作品，那么基本就不存在以上的诸多观影时的不便，正是北野武一次自我灵魂式的夫子自道，关于北野武的人生经历是影片的重点。片中那个被人耻笑的“北野武”应该就是他本人过去的投影，生活在社会底层的他甚至可以用偷生来形容，其实混迹于世的男人无不为自己的事业奔波，大多数人都期望得到社会的尊重和认可。而巨大的压力导致“北野武”对社会和社会上冷漠人的报复，甚至持枪抢劫保险公司，直至得到了一个扮演他自己的角色，并且杀死大导演“北野武”，这一戏剧性也是影片被定位为喜剧类型的一个原因。演员们的演出带着明显的搞笑状态，影像风格带有一定的幽默味道和悲观主义，达到了一种精炼的成熟。总之，这部电影有着难以完全读懂的cult片模式的沓乱，是北野武拍给自己的十分个人化的“梦呓”般作品，包含了导演对自己的经历、对社会的认识、对过去作品的回顾，正如北野武自己所说是一部总结性质的影片。