记者日前对木村忠夫进行了采访，以下是访谈实录——

　　记：木村忠夫先生，您好，非常高兴您能接受我们的采访。您15年来一直从事漫画教育事业，您认为日中两国在漫画教育方面的差异之处是什么？

　　木：中国在漫画教育方面，我认为太侧重于教授画画的技法，漫画是“漫”与“画”的结合，“画“的部分是讲究技法的，也可以说，“画”是表达作者自己个性的东西，是卡通人物，“画”不是油画，不是艺术画，我们希望中国的漫画爱好者可以创作出有个性的卡通形象。我们了解到在中国，进行漫画创作教学的老师很多都是艺术专业的，而实际上最好是由对漫画有理解的人来进行漫画教学，懂得漫画与美术教育的人是最适合进行漫画教学的。

　　现在的问题就是漫画的“漫”字，“漫”，其实就是Idea，就是有创意、有故事性的东西，中国现在的教学很注重技法，这是基本功没错，但漫画应该是一个人把想表述的东西以画的形式表现出来。

　　记：可以说一个很优秀的漫画家，就是擅于把内心的想法画出来。

　　木：是的，在日本漫画学院，我们不是教孩子怎么去画画，而是让他自由发挥，基本知识当然是不可少的，比如每个对白如记去链接等，我们在教学中，鼓励孩子多去拓宽视野，比如我们会让孩子去看竞技活动、看电视、看电影、看名著等，然后让孩子们写出观后感，比如对人物有什么了解，对剧情的转接有什么看法等。现在很多创作漫画的人几乎不看书，我们认为至少应看50本以上的名著，才能让人有所启发。中国的历史名著太多了，比如《西游记》、《三国演义》等，象日本著名漫画家鸟山明的得意作品《七龙珠》，就与《西游记》有一点关系，但作者又凭借自己的想象力，把故事演绎得出神入化。学漫画的人，除了要眼睛看、耳朵听以外，还要学很多漫画以外的东西。

　　记：您对中国漫画学习者能够提一些学习建议？

　　木：我想提一点期望，就是在漫画的页面阅读上，现在韩国人也接受从右往走的方式，画画技术很好的人在中国有很多，但日本漫画却能很畅销，漫画不单纯是一种艺术，要看成一种大众娱乐，日本以前专门为了画漫画而学画画的人很少，象《铁臂阿童木》的作者手塚治虫先生以前是医生，他从来没有去过漫画学院。举这些例子，是想说明漫画最重要的就是故事与创意，创作者本身要有生活阅历，创作的思想才能有深度和内涵。

　　漫画是随着历史的发展而发展的，现在中国的盗版还是很猖狂，这样大大伤害了创作者的积极性，同时也会影响整个漫画创作市场，如果政府没有加强取缔盗版漫画，再怎么提供政策支持、资金支持都没有用。