在故事编排上，黑泽明和自己长期合作的编剧小国英雄对原小说进行了针对性的修整，为了凸现“群像”感，他们刻意减少了原著中的一些情节线索，让所有人物的戏份达到了基本持平，区分不出谁是绝对的男女主人公。并且删掉了原著中的几个人物（比如警察梅德韦杰夫）。可是黑泽明秉承的改编原则就是无论怎样改动，都绝对不可以破坏或损坏原著中的精神内核和主题思想。

根据《20世纪俄罗斯文学》（人文版）中的讲解：“（在小说故事中）高尔基成功地揭示出俄罗斯民族性格中的一个典型特征：对现实不满，对现实的强烈的批判态度，却不准备采取任何行动来改变这一现实。”在黑泽明的影片中，最后戏子的死给大家造成了一个震惊的局面，但却没有也绝对不可能给“蜂窝”里的人们带来任何思考。就像小偷舍吉被流放了一样，过去就过去了，人走了就是走掉了，反正每天在这个乱糟糟的地方来来去去的人就很多。

高潮段落的冲突戏，老板六兵卫死得莫名其妙，不知道是哪个泻私愤的家伙一下结果了他。很遗憾小偷舍吉（三船敏郎）成为了替罪羊，老板娘也被拉下了水，这些人在永不消停的冲突中只落得鱼死网破两败俱伤。

外面大雨滂沱，室内依然“歌舞升平”，有酒有牌足以。再贫贱的人也很容易满足。

戏子死了，大家先是一愣，继而赌鬼恼火地说出这样一句话，冷酷的现实感直逼观众的内心，让人心中一凛……

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