这几年贾樟柯始终是大家谈论中国电影必说的一个名字。没有办法，你绕不开他。并不是因为法国《电影手册》评论说他的《小武》摆脱了中国电影的常规，标志着中国电影复兴与活力；也不是因为他的作品成为欧洲电影节的宠儿。而是因为他的镜头始终和我们这个国家息息相关。从《小武》开始，我们逐渐意识到个人的命运在时代中如何被荡涤，直到《三峡好人》，我们终于明白那似乎跟我们毫不相关的生命，其实就是我们每个人的体现，在时代的洪流中，我们都被击败了。这是需要勇气的，敢于直面惨淡的人生，并不是每个导演都能做到的。

和之前的那些前辈不同，贾樟柯的作品没有对国家寓言的迷恋，也没有对城市青春的痴迷，这个从小在录像厅里进行自我电影修养的导演，有着来自“民间”的朴实和力量。他明白“民间”是一个什么含义，所以我们在镜头里能够看到卑微、麻木以及些许的乐观。

当然来自贾樟柯的话题最多的还是他的转型，他的商业化倾向。可能大家对他给予的期望太高了，所以把自己的理想变成了贾樟柯的理想。商业化本身无可厚非。连之前侯孝贤的电影在台湾都是票房很高的。让是否进入市场成为考量一个作品是否在艺术上成功的主要因素，有些失之偏颇。

今年贾樟柯戛纳亮相，带的是一个上海的故事。这应该也是他的第二部“商业性”很强的作品了。但明显的感觉是，贾樟柯已经成熟了，他公开地谈论中国电影人在世界电影节上亮相的意义，让我们觉察到他的责任感和从容。这期人物报道，本报记者张暄在戛纳给你带来一个转型的贾樟柯。

转型中的贾樟柯面对的不仅是“群众舆论”，还有“资本诱惑”。

在法国的这些天里，“第六代”导演的代表人物贾樟柯受到世界级导演和明星的追捧，朱丽叶·比诺什潜入了他入围戛纳一种关注单元的电影《海上传奇》的首映式，导演阿巴斯、威尼斯电影节主席马克·穆勒和若干个电影节的主席前往映后酒会捧场。以往在中国人的印象中那个总在抨击当今时代的艺术片导演，在戛纳这个全球最大的电影平台上，收获的是外国人对艺术家“长达五分钟的掌声”的尊敬。

可是，当贾樟柯的电影在海外电影节频频获奖、高端商业品牌竞相加盟、法国知名发行商高价收购国际发行权，他的纯艺术之路越走越顺的时候，一连拍摄了三部纪录片的贾樟柯却打算转向商业。他告诉《新京报》记者，他接下来的计划有张曼玉主演、有北野武监制，有朱丽叶·比诺什加盟，有武侠有战争有年代，并笃定自己的电影同样会收获“高额的票房回报。”贾樟柯的转变缘何而来？如今他一边遥望着未来，一边告诉自己保持清醒：“我相信自己这么多年一直放着不拍，就是希望我足够强大，足够成熟，我能够控制我自己。”他还认为，商业之轨迹不能是一条不归路。

“中国电影不能缺失国际盛会”

新京报：你现在收到的关于《海上传奇》的反馈是怎样的？

贾樟柯：比较好，有点出乎我的意料。我之前有过很多的准备，这部电影的语言需要很多的准备，它有18个人，它有强大的中国历史信息在背后。在剪片的时候，除了对中国历史的讲述之外，18个人代表了18个不同的故事，有的人经历了文革，有的人经历了父亲被暗杀，有的人经历了富有然后变得贫穷，有的经历了爱情，我希望这些东西能够弥补语言的挑战，然后给观众感动。

来了戛纳之后，这一切得到了很好的印证。我看到《Screen》杂志出了一篇很好的文章，它开头在讲，“如果你不懂中国历史，你可以很好地欣赏中国电影，如果你懂，那么你会欣赏得更好。”(笑)所以我就放心了，普遍大家的保留意见就是有点长，大家觉得可以去掉几个人。不过这个也是仁者见仁，我觉得很难割舍。很难满足所有人，大家都觉得长了一点，两个小时18分。

新京报：我看到消息说，这部电影已经被法国一个很大的片商买了是吗？

贾樟柯：是的，是MK2，法国很大的片商。(他们是什么时候看到这部电影的？)我们之前寄了DVD过去，他们就决定买，在戛纳签约。(我看他们只买了两部电影，另一部是阿巴斯的影片。)对，他们是从《二十四城记》就开始与我合作。(他们购买的价格是怎样的？)他们是定金制度，先给我一个定金，然后收发行代理费，然后开始在全球版权交易，我们保留了中国大陆和香港，基本上定金可以收回三分之一。

新京报：既然你们从《二十四城记》开始合作，这部影片有多少收入是从海外回收的呢？

贾樟柯：《二十四城记》是我们合作的第一个项目，他们给了很大一笔钱，表示诚意。因为《二十四城记》是一部纪录影片，但是他们给出的价格相当于一部商业电影的价格。到这部电影就比较客观了，毕竟金融危机，我们就没有要太多钱，收回三分之一的样子。

《二十四城记》到目前为止，虽然没有《三峡好人》好，主要的大电影地区都销售得很好，而且有很新的市场开拓，这部电影非常受东欧关注。比如在波兰、捷克、塞尔维亚、波黑等国家销售比较好。(你研究过为什么吗？)因为有共同语言吧，他们和中国一样经过转型。

新京报：那《三峡好人》是因为获奖，才导致市场不错的吗？

贾樟柯：它会有获奖效应，因为这个效应，导致印度、巴基斯坦、不丹的版权都卖出去了。一般来说，在这些国家很难卖掉的，像印度电影本土产量很高，他们对外语片需求特别少，而且又不是英语片，不丹、锡金很难想象电影怎么回事。金棕榈会有这种效应，大家很难想象。

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