另外，２００１年，以构思有趣、场面恢弘的动画电影《千年女优》技惊四座的今敏被认为可能成为“后宫崎骏”时代日本动画界的旗手。２００３年，由其原创、编剧、设计人物和导演的《东京教父》再次获得如潮好评。该片讲述三个无家可归的人为一个弃婴寻亲的故事。作品摆脱了宫崎骏式的幻想，以现实的东京为舞台，展现社会弱者的生活态度和生死观，向观众讲述人间的温暖和幸福的真谛。
    说起“后宫崎骏”时代，似乎不得不提及押井守，虽然以其５５岁的年纪应该算作宫崎骏同年代的人，若论专业造诣也直逼宫崎骏而去，但他的许多作品在表现形式上的创新已经超越了宫崎骏。押井守招牌式的图像表现方法包括动画和电脑图形的融合、将镜头概念和真人电影的拍摄模式引入动画制作等。这些手法影响了诸多动画界相关人士，并体现了动画技术发展的趋势。
    此外，可列为“后宫崎骏”时代导演候选人的还有宫崎骏的嫡传弟子片渕须直、其长子宫崎吾朗等。
    与宫崎骏比较传统，或者说是保守的风格和技巧相对照，“后宫崎骏”时代的导演倾向于将观众群体定位于初高中生乃至成人，在继承传统的同时，依靠最先进的技术描绘“现在”，描绘“日本”。

【小题】日本动画未来不容乐观

    《千与千寻》创造的艺术与商业双丰收打造了日本动画不朽的金字塔，但是业界人士认为，日本动画产业的未来不容盲目乐观。
    日本动画评论家冰川龙介指出，日本动画作品近年来数量增加很快，如今每周上演的电视动画片可达上百集，但动画制作人员的增长速度相对迟缓，需求超过制作能力成为业界的一大课题。同时，制作班子成员年龄偏大，缺乏培养年轻创作人员的体系，这些都成为日本动画未来发展的消极因素。
    日本野村综合研究所高级咨询师小林孝嗣在题为《奥斯卡获奖后日本动画的可能性》的文章中说，日本动画的现状依然是向“宫崎动画”的“一极集中”，剧场版动画除宫崎骏的作品外也就《宠物小精灵》和《机器猫》几张老面孔，鲜有轰动的作品问世。
    小林孝嗣认为，这种状况与日本动画，特别是构成其基础的电视动画主要依靠翻拍漫画不无关系。他说，漫画在拍摄成动画之前先经过市场竞争的洗礼，以优胜劣汰后留下来的作品为蓝本拍摄动画，可降低失败的风险。但另一方面，堪称动画作品灵魂的情节和世界观却仰仗其他产业，动画界内部缺乏培育具有独创性人才的环境。
    小林孝嗣指出，培养拥有“后宫崎骏”水平的创作人员，动画界必须引进根据市场原理淘汰作品的机制。
    对于日本动画的未来，冰川要显得更自信些。他说，目前，日本动漫界涌现出一批４０岁左右的少壮派导演。可以预见，“后宫崎骏时代”正在到来。

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